古刻新韵三辑:诗余画谱 MOBI 电子书
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图书简介:
《诗余画谱》为明万历年间宛陵（今安徽宣城）汪氏辑印，源于宋人所辑《草堂诗余》。书中佳词、法书、名画交相辉映，可称「三绝」，是徽派版画优秀的代表作。《诗余画谱》的版画，以摹刻历代名家之作为主。其绘事刻工，精妙流动，略无板滞。在章法、场景、线纹等处理上，编刻者尽其所能保持名家原画之神韵，并强调木刻块面动静、虚实、刚柔的对比变化，刀法随类赋形，充分体现徽派版画丰赡妍丽之特点。
《故宫画谱:山水卷•山石》主要收录了李唐万壑松风图轴、黄公望富春山居图卷、吴镇洞庭渔隐图轴、吴镇双松图轴、倪瓒容膝斋图轴、王蒙青卞隐居图轴、五代荆浩匡庐图轴、五代董源夏山图卷、五代巨然秋山问道图轴、马远踏歌图轴、夏圭溪山清远图卷等内容。...
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《钦定四库全书:宣和书画谱(套装共3册)》由中国书店出版，中国历代对于法书名画的收藏，是历世不衰的。从汉武帝创置秘阁以聚图书开始，汉明帝雅好绘画，别开画室，东汉灵帝光和元年（178），创设鸿都门学（辞赋书画学校），以集奇艺。到了齐高帝集录古代名画三百四十八卷。梁元帝名画法书及典籍有二十四万卷之多。隋文帝于...
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《故宫画谱:山水卷•松树》主要收录了李唐万壑松风图轴、刘松年四景山水图卷、赵伯骗万松金阙图卷、佚名松泉磐石图轴、佚名携琴闲步图页、佚名秋山红树图轴、王蒙东山草堂图轴、李衍双松图轴、唐棣霜浦归渔图轴、文徵明松荫曳杖图轴、沈士充画郊园十二景册等内容。...
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《荣宝斋画谱7:勾勒花卉部分》由于非闇、田世光、俞致贞绘画。勾勒花卉，宜用中锋，要注意使笔墨结合形象。要仔细观察体会花、叶、枝、梗等区别。笔法的转折顿挫，线条的粗细短长，都要紧密地结合内容的性质和特点，随着变换运用。比如有些花朵显得很柔嫩，叶子也有薄有厚，那就要分别对待，用笔就要有刚柔粗细的区别，勾娇...
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《唐诗画谱》为明代黄凤池编纂。他从唐诗中选出五言、七言、六言绝句各数十首，请画家为之图、书家为之书，并付之于书版。明万历三十年至四十年间，武林（杭州）顾炳编印《顾氏画谱》，宛陵（宣城）汪君出版《诗余画谱》，及《唐诗画谱》行世，论之者评为「后来居上」。书中插图为当时名手蔡元勋所绘，而刻线稳健，刃锋不露...
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《荣宝斋画谱47:花鸟部分》是于非闇的花鸟画代表作品集。于非闇是近代中国工笔花鸟画的第一大画家。工笔画的最大的毛病和弱点，也是最容易受攻击和令人轻视的，是它们的匠气和呆板，真实得和原物一样。而非闇先生的工笔花鸟画偏偏充满了灵气，非常美，比原物美得多！他的工笔画能和白石大师的大写意画并列，都那么耐看，都...
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《诗余画谱》为明万历年间宛陵（今安徽宣城）汪氏辑印，源于宋人所辑《草堂诗余》。书中佳词、法书、名画交相辉映，可称「三绝」，是徽派版画优秀的代表作。《诗余画谱》的版画，以摹刻历代名家之作为主。其绘事刻工，精妙流动，略无板滞。在章法、场景、线纹等处理上，编刻者尽其所能保持名家原画之神韵，并强调木刻块面动...
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《芥子园画谱》是“传世经典”中的一种，以康熙本为底本，囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱、花卉草虫翎毛谱之精华内容。除此之外，还附有中国画的绘画技法、各名家画论及经典画作。这本画坛传世经典之作一定会对学画、爱画的朋友有所裨益，帮您开启绘画之门，更近距离地感受中国传统画作的无穷魅力。...
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《故宫画谱:山水卷•杂树》是建立传统绘画传承体系的积极探索，它必将对继承和传播中国传统绘画的基础训练而古为今用地造就人才、促进理解民族艺术思维方式与提炼手段，进而推动写生以至美术创作的大发展，起到扎扎实实的作用。...
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《荣宝斋画谱184:工笔花鸟部分》是画界名人喻继高先生的画谱。主要是工笔花鸟画。共计有四十二幅图，每幅图都有其可赞之处，每幅画都栩栩如生。可供美术爱好者或专业人士欣赏临摹。注重技法特征，艺术格调和范本效果，能成为滋养民族绘画艺术土壤的营养。...
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